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在此虽好 只是不了 13 演员


  2125年11月4日          阴

                  烟雨路途故人稀,漫说登场好。“天龙仪”72变实测之第13种变身测试开始,我筠连人席中驹,来到2175年的老挝琅勃拉邦,变身成一名演员沐淼森,“我”是个J人。琅勃拉邦,境寂绿带雨,霞光鸟鸣涧,花发缥缈香地籁,常俗山河,莫不可爱。

                  立冬这天,“我”和老婆在家唠嗑,忽然“咘咘......”声起,动静虽小,但被我听见,我以为是老婆的手机振动响,“茶彩,你的手机响了!”37岁的老婆满脸通红地说:“不是手机响,是我刚刚放屁。”她随即拿起AI手机浏览。“老婆,今天我接到一部大戏,总算可以出头了。”“哦,你演男一号?”察彩的眼睛没离开AI手机,轻描淡写地回了一句。

                  我------沐淼森48岁,是个跑龙套的演员,入行三十年,从群众演员起步,迄今参演的大多还是一些不知名的影视剧里的龙套角色,运气好的时候可以演个男八号,如男主角好友的爸爸,女主角公司楼下的杂货店老板等角色,偶尔也去老挝国家电视总台当个嘉宾、导师什么的。

                  老婆埋怨我不会讨好导演,不会和其他演员打成一片,不温不火。有时主动送上门来的角色,我又嫌这嫌那不肯接,特别是我认为可能对青少年产生负面导向的,或是让观众看了起恶念、邪意的,统统不接。总之,被我推掉的角色比我出演的还要多。

                  如今,我口中的这部大戏,是老挝国家电视总台为提高收视率想到的一个创意。近年,“中年危机”的热度持续升温,所以,有意拍一部记录中年人家庭生活的长剧。有多长呢?只要我还活着,就持续拍下去。这也是一部讲述油腻、苟且的中年人蜕变成清朗、通达的老年人的励志剧。剧组之所以选中我担当男一号,主要是我的年龄比较适合这个角色,又有一定的表演经验。关键是小成本、便宜,哪怕拍上几十年,也不会耗资巨大。对我来说,虽说单集的片酬不高,但却是一张长期“饭票”,总比之前饥一顿饱一顿地接零活强多了。我毫不犹豫接下这部戏的原因,是本色出演即可,戏中我饰演的人物定位,跟我本人在真实生活中的家庭地位契合。我在签合同时对导演说:“我肯定会瞬间入戏,绝不耽误剧组的宝贵时间......”

                  开拍前,我先做角色分析和剧本解读,深入理解角色和剧情。开拍后,我剧组、家里两头跑,家庭生活的点点滴滴给我提供了最鲜活的素材,常常原封不动地被搬进我的“大戏”里,这让我经常恍惚------自己究竟是在戏里,还是戏外?我还厚着脸皮去了解摄像技巧和后期制作流程,以便更好地适应影视行业最新的拍摄要求。

                  冬至这天,导演放大家的假,晚上不拍,下午5点即收工。剧组里的人传言,50多岁的导演是要去和情人幽会,据说这位神秘情人30多岁,以前是个车模,曾是老挝总统的床上客。“他妈的,管他弄多的!”我边想边卸妆,准备回家啰!这时,“我从山中来,带着兰花草......”音乐铃声响起,我掏出AI手机,传来老婆沉闷的声音,“嗯......你、你现在哪里?你、你收工没?嗯......你、你这会儿在回来的路上没?”妈的,我顿时肾上腺素飙升,脑袋里涌出抹多想法:“有事?摊上事啦?我的父母出事啦?突发疾病?被车撞了?难道是我的岳父母......”

                  越想越破烦,我忍不住对着手机吼道:“你不要废话,有啥子事直接说!”此刻,我想听又不想听。“嗯......你妈今早打电话给我,说浑身出虚汗,我就带她去看中医,开了6天的药,1天喝3包煎好的汤药,总共18包塑封好的中药......”此时,我提醒自己要耐心地听着,听她到底要说什么?“嗯......我拉肚子,你收工后去拿一下,给你妈送去,她等着吃。拿药地址,我发给你。”“等到我去拿药,人家早就下班关门啦!”“你现在收工没有嘛?”“收了,正在卸妆。”“人家6点下班,你这会去拿药,正好合适。”“你咋个又拉肚子哟?”“没办法,当车模时落下的病。”“好嘛。”“我拉肚子,要去看医生,一会你回来,自己弄饭吃哈?!”“要得。”卸完妆,我拖着疲惫的、似灌满铅的双腿,无精打采地走在取药的路上,之前那回家的兴奋一扫而空......

                  圣诞节后的第一天,有一场重要的“打戏”,要在夜间拍摄,我入戏极快,顺利完成。只是演我妻子的女演员好像入戏太深,先是劈头盖脸指着我破口大骂,后又左右开弓,狠狠地扇了老子两巴掌清脆、响亮的耳光,完全没想利用借位或使用假动作,仿佛她家里也真有一个像我这样的中年老公在外养“小三”。

                  毫无防备的我,整个人彻底被打蒙了,眼冒金星,耳鸣不止,嘴角渗血。我演戏三十年来,钻过火圈、跳过冰水、摔断过胫骨,但被人这样猛扇耳光还是头一次。演戏带来的各种疼痛和精神冲击,我一概接受,因为,我深信自己是一名真正的演员,我愿意为此奉献自己的一切。

                  这三十年间,一有空我就自修情绪心理学,训练基础情绪、复合情绪。基础情绪是那些与生俱来、普遍存在于人类和其他动物中的原始情绪反应。复合情绪是由多种基础情绪混合或叠加而成的更为复杂的情绪状态。基础情绪被认为是人类天生就具备的,它们在其他动物身上也有体现。这些情绪包括高兴、愤怒、惊讶、厌恶、害怕、痛苦、害羞、轻蔑、自罪感等。

                  复合情绪是由不同基础情绪的混合而派生出来的。如,愤怒+厌恶+轻蔑的复合,叫作敌意。愤怒是一种热情绪,轻蔑和厌恶均为冷情绪,它们的结合决定着敌意情绪中攻击性的程度。再如恐惧+内疚+痛苦+愤怒,四种情绪的复合是典型的焦虑,其组成中愤怒和痛苦两成分的相对强弱,决定着焦虑是兴奋类型或抑制类型。

                  戏里戏外,我都抓住机会苦练表演情绪。喜,是一种积极愉悦的情绪,表现为快乐、高兴、兴奋状态。我在表演一个角色获得巨大成功或遇到惊喜之事时,会展现出喜的情绪,我用开怀大笑、手舞足蹈等表情和动作表现这种情绪;怒,愤怒的情绪,当角色遭遇不公平对待、被冒犯或目标受阻时就需表现出来。我在表演一个角色人物被冤枉时愤怒地为自己辩解,我会通过紧皱眉头、瞪眼、大声呵斥等方式来体现;哀,悲哀、哀伤的情绪。表演中,角色人物失去亲人、朋友,或遭受重大挫折时应流露出该情绪,我会用默默流泪、眼神黯淡无光,或声音低沉缓慢来表达。

                  乐,和喜有相似之处,是一种轻松、闲适的快乐情绪。角色人物在边喝着筠连红茶、边享受惬意的午后阳光,或与朋友愉快聊天时,我会有微笑、放松的姿态表现;惊,惊讶的情绪。人物遇到意外的事情,超出自己的预期时应展露。在表演中突然听到巨大的声响或看到意想不到的人、事,我会突然瞪着大眼、嘴巴微张,或身体瞬间停滞;恐,恐惧的情绪。角色面临危险、威胁或身处恐怖的环境时需出现该情绪。表演人物在黑暗中独自面对未知危险时的样子,我会通过颤抖、退缩、呼吸急促、眼睛里流露出惊恐的神色来展示;悲,悲痛、悲伤的情绪,程度比哀更深沉。在表演失去至亲后的悲痛欲绝的样子,我会有嚎啕大哭、身体瘫软等较为强烈的表现;忧,忧愁、忧虑的情绪。当角色面临困境、对未来充满担忧或苦思难以解决的问题时,我会眉头紧锁、眼神中透露出忧虑、唉声叹气......

                  这三十年里,我苦练唱功,提高自己在表演中的歌唱技巧和能力,增强对音准、节奏、音色的掌握,通过歌声传达角色的情感和故事的氛围。我练习音乐性的念白,与唱相互配合、补充,表达人物思想感情。熟能生巧,多次练习后,我能掌握口齿、力度、亮度等要领,并根据人物的特点和情节的开展,妥善处理轻重、缓急、抑扬、顿挫的节奏变化。

                  我还自学舞蹈化的形体动作,通过手、眼、身、法、步,表现人物的不同心理状态,既有内心的体验,又通过外形加以展现,内外交融。我甚至自学中国武术、传统舞蹈,体味生活中格斗场面的高度艺术提炼。我勤练把子功、毯子功,不仅掌握各种武术技巧,还要求自己能够根据角色和剧情的需要,灵活运用这些技巧进行表演。

                  平时,我注意培养自己观察生活的能力,这是演员的基本技能之一。因为表演艺术是表现人的艺术,所以,我在积累生活时特别关注生活中的人。为了从对生活的观察中获得一些东西,我尽力捕捉人物形象的外部特征,理解和感受被观察人物的心理特征。刚开始,我的观察是基于演员的显意识,逐渐,从长期不懈地观察生活的努力中培养起来,后来成了潜意识的习惯。我时刻都是目中有人,把目光总是投向生活中千差万别、风采各异的人群。我在表演时,保持稳定的注意力、活跃的想象力,尽可能在行动中去感受并真正地与对手进行真实的相互交流,尽量让表演具有真实性、有机性。

                  在生活中,当我受到外界事物的刺激时,我总是训练自己产生某种感受并引发相应的情感变化,我还练就敏锐的感受力。在表演艺术创作中,我创作心理活动链的另一个重要环节是判断,判断就是在一定程度上思考。我经常适应规定情况下给予的刺激,适应表演中对方给予的刺激,以敏感细腻的适应能力表达人物的思想、感情。

                  我还坚持激情表演练习。激情表演是表演技巧基础训练中一个很重要的方面,激情表演分两种,一种是表演者自身创造激情,一种是进入角色的人物的激情。具体的练习方式有多种,有绝望引发的激情训练,有喜悦引发的激情训练等等。这些练习对于掌控自己的情绪有很大的帮助。呵呵,你也可以试试。

                  多年来,我还坚持做无实物练习,这种形式的练习是比较基础的。具体方法就是“假装”自己拿着东西,“假装”自己与人对话,或“假装”自己正在做一件事情。无实物练习需要把注意力集中在行动上,对于每一个细节都要求做逼真。我在模仿中抓住动物或某人的特征进行练习,培养细致的观察力、逼真的模仿力、丰富的想象力。模仿时我从身边熟悉的人开始,比如老婆、儿子,有时也模仿名人、坏蛋。

                  有时,我请老婆配合练习,当然得是这婆娘心情好的时候。我俩相对两脚并拢站立,两臂伸直、手掌上翘,我俩手掌刚能触及即可。这时,双方既可以用力推对方手掌,也可以在对方推你的同时,你将手掌闪开。谁的双脚移动了,谁就输了。反复做几次,互相有胜负后,我会向自个提问:“沐淼森,你有没有想战胜对手的欲望?你揣摩过对手的意图吗?你是在哪儿感觉到对手意图的,是从眼睛、手,还是别的地方?你是用什么方法去战胜对方的?你用了些什么样的计谋?”

                  我还养成一个习惯------几乎每晚,我会选择一些自己喜爱的乐曲,聆听、认真地去感受,努力把这些感受记忆下来,如在听歌时出现的内心视像、引起对往事的记忆、情绪的变化以及乐曲中出现的一些旋律。然后,我想像自己是在音乐厅里听同样的歌曲,但不再播放音乐。尽管没有真正的乐曲,我仍然尽可能地在心中再现乐曲的旋律,引起心中相应的真实感觉。呵呵,回想做演员这三十年,我也逐梦三十载......

                  圣诞节后第一天晚上,收工后,我如往常一样乐呵呵地跟剧组同事道别,一个人走在回家路上,天上挂着的月牙儿和繁星仿佛路灯,琅勃拉邦的夜伴着虫鸣,透着神秘幽静。我的脸色逐渐阴沉下来,其实让我心乱如麻的,是今早出门时,妻子茶彩向我爆发了。“大戏”降临后,并没有让我的日子更好过,反而激化了夫妻间的矛盾。该剧每礼拜播3集,边写边拍边播,这使得我大部分时间都待在剧组里,家务活、孩子的功课、双方年迈的父母都需要照顾,全落在老婆一个人肩上。茶彩觉得这都不算什么,可有一件要紧的事放心不下,就是儿子的升学,她一直催促我动点心思,走走后门、托托关系,好让儿子能进老挝的全国重点小学读书。

                  我在演艺圈多年摸爬滚打,各种小角色信手拈来,在大众眼里勉强算是个“老戏骨”,可在家里,茶彩才是个“老戏精”,结婚7年啦,我始终猜不透她。我太想在老婆面前表现人脉广的一面,可我骨子里仍是个老实人,托人办事、给人送礼,让我为难不已,根本低不下头、抹不下脸、弯不下腰。我每次都借口说剧组拍摄任务重、压力大,在老婆面前不断地敷衍,有点像背台词,最终激怒了她。“你弄么球忙,干脆就待在剧组头,永远不要再回来......”今早,茶彩河东狮吼、冲我咆哮道。

                  深夜,我带着疲惫的躯壳,走到家门前,力尽筋柔,稍作立定,不由地想起老婆早上愤怒的眼神、恶狠狠的话,愣怔须臾,不敢轻意进家门。我下意识地用手摸了摸半边脸,依旧辣敷敷的、灼痛着,边踱步边思虑,他妈的,反正心里说不出啥滋味。过去,老听人说:“人生如戏,戏如人生。”我当了三十年演员,一直没有参透其中的真谛,戏是假的、虚的,生活是活生生的,岂能混为一谈?而此刻,在家门口,我仿佛解悟了,我又摸了摸半边火辣辣的脸,此刻,感觉自己神清气爽、浑身发光。我深呼吸、长吐一口气,自语:“他妈的,拍的是戏,活的也是戏......”

                  翌日,我拍完戏回家,刚进家门,6岁的儿子一下扑倒我怀里,哭道:“爸爸,今天,幼儿园的同学都骂我是野种,不是你亲生的......”“你妈妈呢?”“她说拉肚子,去看医生了。”我看看儿子,低下头想想,说:“你长得太像你爷爷小时候的样子啦,就凭这点,你就是我亲生的......”

                  “在此虽好,只是不了!”口诀一出,我即刻离开了2175年的老挝琅勃拉邦。日记末了,夜将分,月明无点尘,我神思恍惚,眼神迷离地眺望窗外,风细卷烟茫,夜云削峰隔水深,仿佛不远处有个戏台,台上有一个人正在演戏,此人好像沐淼森。我在想:“工作、婚姻、生活给沐淼森带来的各种疼痛和精神冲击,他一概接受,因为,他深信自己是一个真正的人,愿意为此奉献自己的一切!人生有几多苦乐,就有几多活法。俗常人生,莫不可爱!呵呵,人生等戏剧,真是这样吗?”你觉得呢?


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