第六十一章 供不应求
“……尼泰尼柯勒（Technicolor）公司发明了一种彩色电影拍摄技术，通过三色印刷技术将黑白电影转化为彩色，华特迪士尼正在考虑将其运用到动画制作之上，拍摄出世界上第一部彩色动画片……”
继续往下翻阅报纸，关于华特迪士尼的新闻出现在了柯林眼中。
这个时期，华特迪士尼已经崭露头角。
几年前，《威利汽船》上映，在纽约侨民影院进行首映，获得了巨大成功，这是世界上第一部完全同步的有声动画。
《威利汽船》为华特迪士尼后来的发展奠定了坚实的基础，创始人华特更是将1928年11月18日，也就是电影上映的日期定义为米奇的生日，象征着迪士尼的诞生。
动画吗？
柯林并非没有想过，创作和《超人》有关的动画。
只是，受限于时代的发展，大萧条时期的动画技术远没有后世那般成熟。
一部动画的制作周期，往往长的惊人。
就拿几年后华特迪士尼的代表作《白雪公主与七个小矮人》做例，这部长篇动画电影前前后后一共制作了三年时间，在影片的制作过程当中，迪士尼不仅仅需要面对技术上的障碍，同时也需要克服资金上的问题。
据说，当初为了完成《白雪公主与七个小矮人》的制作，华特迪士尼前前后后总共投入了一百五十万，但影片的最后完工仍然是遥遥无期。
目前，柯林手中的《信使报》以及《信使漫画》虽然已经为他获取了不小的利益，但还远远没有到支撑其独立制作《超人》动画的水准。
或许，可以考虑和华特迪士尼合作？
看着报纸上关于迪士尼的报道，柯林的脑海中念头流转。
不过很快的，他就将这一想法压下。
至少不是现在，这个时期，就算是华特迪士尼在动画制作方面，也依旧处于摸索的阶段。
更何况，在《威利汽船》取得成功的情况之下，华特迪士尼显然将更多的精力，集中于手中动画人物的创作之上。这个时候，就算柯林找上门，寻求和他们的合作，华特迪士尼也有很大的概率表达拒绝，他们连手上的动画都忙不过来，哪里还有时间去制作其它动画。
所有，需要等待。
对于目前的《超人》来说，动画并非首选。
默默将心中制作《超人》动画的念头压下来，柯林继续将手中的报纸往下翻。
他之所以如此频繁的翻阅报纸，除了获取消息，也是在为自己的漫画创作收集灵感和素材。
作为每周都要在《信使报》上连载的漫画。
如何创作超人的剧情，同样也是对柯林的一种考验。
考虑到大萧条这一时代的特征，很多《超人》的漫画故事，并不适合这个时期。
尤其是后世很多‘正确’的故事，在大萧条，反而并不正确。
所幸，随着【超级脑力】的解锁，虽然在正世界这一能力同样受到的限制。
但是，凭借着能力所带来的便利。
柯林在《超人》漫画的创作灵感之上，始终保持一定的水准。
同时，他也会将大萧条时期的热点事件画入漫画当中，这种打破虚幻的创作手法，给读者一种超人就在身边的身临其境之感。
颇受读者的追捧，甚至不少粉丝来信，信誓旦旦的宣称超人就在自己身边。
自己远在华盛顿的姑母，就曾在一处农场见到过超人的身影。
“超人综合征（Superman syndrome）”又被称为“克拉克效应”，是大萧条时期所出现的一种心理现象，因为某种广为流传的事情，让人们失去了现实和虚幻的分解，将漫画报刊上所看到的故事，错以为是现实所发生的一切。
根据《时代周刊》的调查显示，当时有不少人都曾经认为自己在现实中看到正在的超人出现，这一目击者的对象或者是来自于他们身边的好友，亦或者就是他们本人，总之超人在那个时代似乎随处可见。
……
信使报社，正当柯林专心致志的翻阅报纸上的新闻。
哈里·唐纳菲尔德推开虚掩的房门，走了进来。
此时，他脸上的表情意气风发，早已没有了过往的焦躁和不安。
“《信使漫画》创刊号的发行量，已经超过二十九万册，是时候出版第二期内容了。”
盗版的出现，虽然对《信使漫画》的发行造成了一定的影响，但是漫画的销量依旧供不应求。
或许，有些人会对此感到无法理解。
但大萧条时期，报纸和杂志成为了人们继广播之外，最重要的娱乐形式。
《信使漫画》一册10美分的售价，或许并不便宜，但这并不妨碍更多群众，尤其是漫画的狂热者，对于漫画的追捧和喜爱。
更别提，《信使漫画》仅仅只是将单本售价定位在10美分的价格。并不代表，只能由一个人来出钱购买，囊中羞涩的《超人》读者，往往会三两个聚集在一起，拼凑出一本《信使漫画》的钱，从报刊亭买下漫画，轮流翻阅。
“这么说，《信使报》第一期已经卖的差不多了？”
放下手中的报纸，柯林看了一眼面前急不可耐的哈里，随口说道。
“就只剩下小部分报刊亭手中，还零星留着一些《信使漫画》，我问过这些报刊亭的老板，除了部分是因为老客户特意嘱咐之外，也有老板干脆就是打算自己收藏下来。”
说到这里，哈里的目光扫过报社内的柯林，眼中满是钦佩之色。
当初，柯林选择加印二十万册《信使漫画》的时候，他的心中还有一些迟疑，害怕如此激进的做法会导致漫画书刊原本良好的势头受到打击，甚至更进一步的，因而使得的出版社破产。
虽然，当初柯林是以合作的理由，找上他们。
但是，哈里和杰克内心都清楚，《信使漫画》的真正掌控者就是柯林，不管是从漫画的创作还是发行的计划，最后都由对方所拍板定案，他们两人所做的，仅仅只是对于漫画的出版印刷，以及发行提供渠道和帮助。
出版社和信使报社的结合，与其说是合作，倒更像是一种变相的收购。
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