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第77章 这是上帝的音乐(四更求首订)


  《哥德堡变奏曲》一共三十个变奏。

  以第十六变奏为分割,分为前后两个部分。

  规模极为庞大。

  所以第十五变奏的结尾,听起来整部曲子好像在这里结束了,但其实不然,因为这才刚刚开始。

  第十六变奏以雍容典雅的隆重气氛拉开了后半部分的序曲。宏大的连续音阶,辉煌的颤音以及剧烈的节奏,仿佛将第十五变奏营造的压抑和遗憾一扫而空。

  所有人的心情再次跟着旋律从淡淡的忧伤和遗憾变得舒缓欢快起来。

  颇有一种拨开云雾见月明之感。

  豁然开朗。

  “还没有结束吗?”

  “我的天,刚才我以为到此为止了,没想到竟然再次开始,心情一下就舒畅了。”

  “好神奇的感觉。第十五变奏结束,就像和女朋友打电话,正说到关键处,情正浓郁时忽然手机没电了!心情无比烦躁和不甘,然后疯狂去找充电器和电源,终于充上电,再次拨通了电话。”

  “而且你们发现了吗,从第十六变奏开始,一切好像又从头再来一次。”

  “我在想,这首曲子不会一直弹奏下去吧?直到演奏会结束?”

  “很有可能!!”

  “我现在终于明白为什么只有一首曲子了!因为……这首钢琴曲简直延绵不绝啊。”

  所有人又都重新变得期待起来。

  萧纳也没想到琴曲到了这里竟然还有后续。

  这十六变奏给人以峰回路转的感觉。

  “难道还是和之前一样,三个变奏为一组,不停重复下去吗?”他在心中猜想着。

  如果一直重复。

  那最后该如何收尾呢?

  这依然是一个非常重要的问题。

  带着这种好奇他身体前倾,继续听下去。

  不出萧纳所料,

  后半部分依然延续了前面的套路,以三个变奏为一小组,循环往复,依然以卡农作为最后的收尾曲。

  旋律时而跳跃时而舒缓。

  时而险峻时而放松。

  时而愉悦时而伤感。

  洋溢着极大欢欣的时刻往往也是悲情不期而至的时刻,二十一变奏又将听者拉回到g小调的无底深渊中去。

  小调的真实悲悯感已然到来了。

  但很快在二十二变奏黎明般的开头中,听者又感觉自己仿佛获得了新生,G大调的回归是如此美好。

  听者的心绪跟着旋律起起伏伏。

  仿佛被音律玩弄于股掌之间。

  不能自己。

  在频繁的变奏后,终于这首曲子迎来了真正的高潮。

  第二十五变奏!

  一首被称为黑珍珠的曲子。

  也是整部作品里最卓越的变奏。

  演奏它不仅需要高超的演奏技巧,更需要钢琴家拥有深刻丰富的情感体验和表现力。

  旋律中交织着无可比拟的美丽与痛感的情感深度,悲怆的半音阶又昭示着某种难以捉摸的浪漫主义。

  一种悲伤的情绪在演奏大厅弥漫开来。

  舞台下,

  不少现场的听众神色都变得阴郁起来,甚至有人眼角悄悄滑落着泪水,轻轻擦拭着。

  萧纳大师脸色也是变了又变。

  从开始听到现在,虽然苏晨很聪明地将每三个变奏组织成一个小组,让整部曲子拥有一种规律性,而不是显得杂乱无序,很大程度上提升了听觉体验。

  但从专业角度出发。

  整部作品还是显得过于松散,没有凝聚力。

  虽然他承认这是一部杰出的作品。

  但还不够杰出。

  因为整体性欠缺,从而无法迈向伟大。

  然而当他听到第二十五变奏的时候。

  整个人身体剧烈一震!

  因为他发现第二十五变奏简直就是神来之笔!

  没有它!整首曲子显得松散!

  有了它!全曲仿若瞬间被串联统一了起来!

  它是整首曲子情感最高潮之处。

  但它不是那种澎湃激情的高潮,而是宁静、内省,犹如在跟自己内心对话的时刻。

  有了这一个变奏。

  就好像在一个身躯主体内安上了心脏,从此这副身躯便有了令人激动的脉搏。

  但这还不是令萧纳最震撼之处。

  他深受震动的地方在于,第二十五变奏创作中,竟然采用了非同寻常的写法。

  在第一小节他听到了一个大跳,按常理接下来第二个小节应该会模仿第一小节也是直接大跳到La音,但让他没想到的是苏晨竟然直接大跳到了降La。

  呈现出一种晴天霹雳的改变。

  就好像将一滴墨水滴入水中,然后快速晕开。

  这种写法太出乎人的意料了。

  降La在g小调中是最不可能出现的音之一。它让这小节的和弦变成了在g小调中非常不寻常的F小三和弦。

  这是萧纳做梦都想不到的写法。

  这辈子也不可能尝试的写法!

  但苏晨这么写了。

  这个变奏高度半音化。

  使得整个变奏的低音以半音阶的方式往前移动。

  而这仅仅只是前面两个小节。

  在后面小节中,萧纳听到了更加惊人的呈现。

  毫无预兆的八度大跳,它突如其来出现,然后紧接着一个让人无比纠结的下行半音阶,听完后让人背脊发凉。

  而更精彩的还在后面,中低音两个声部不断交错地以半音阶往上攀爬,其中又掺杂着深情的八度大跳、七度大跳。

  这段音乐中充斥着不和谐的音程,

  压迫得人喘不过气来。

  痛苦和悲伤的情绪不自觉蔓延到每个人的心头。

  音乐仿佛摇摇欲坠,没有落脚点,那种飘零无归宿的状态,直抓着每个人的内心。

  萧纳的情绪已经绷不住了。

  满是皱纹的脸上,

  悄然流淌着泪水。

  每个音乐家都是感性的。

  音乐之于他们就是用于表达的语言。

  所以他们天生比普通人有着更加细腻的情感,更加深度的情感体验。

  随着第二十五变奏的流淌,萧纳湿润了眼眶,他已经彻底被这部曲子征服。

  斯蒂芬的手都在发抖。

  此时的他仿若一个探险家,

  发现了一个美妙的音乐世界,在那里,还有无数珍贵的宝藏!

  欣喜若狂!

  感动到哭。

  与此同时现场的观众和直播间粉丝,也彻底被第二十五变奏感动哭了。

  那种极致的压抑和压迫,让人不由回忆起曾经的悲伤。

  这些悲伤的记忆往往都被人封藏。

  而第二十五变奏就像是魔鬼念动的咒语。

  将他们藏匿的伤感全都召唤了出来。

  谁也无法逃脱!

  悲伤到极致!

  哭泣到极致!

  也许!

  有的悲伤要被真正的宣泄才会遗忘和原谅。

  大厅内可以听到隐约的啜泣声。

  绅士们不愿被人看到自己流泪,侧过头去偷偷抹掉。

  女士们则已经顾不得优雅,要么靠在了男士的肩膀上,要么扎进了他们的怀里。

  舒婉的妆也花了。

  但她此刻已经顾不得她的形象,因为她还沉溺在音乐中。

  直播间弹幕密密麻麻。

  “听到第二十五变奏彻底绷不住了。”

  “极致的压抑和伤感,妈呀,这比看虐剧还虐心。”

  “关键是哭成狗了,但还是停不下来,忍不住继续往下听。”

  “直击灵魂的旋律。”

  “心脏都好像被人捏住了。”

  “难受得一批。”

  “已经用掉一包纸了。”

  “我也用了一包纸……性别男!”

  好在第二十五变奏并没有持续太久,琴音继续滑入第二十六变奏、二十七变奏的九度卡农。

  在第三十变奏的时候萧纳期待着第十卡农。

  但这一次以卡农收尾的规则被打破了。

  卡农没有出现。

  而是欢欣鼓舞“Quodlibet”。

  恢弘壮丽中蕴含着一种令人敬畏的神圣。

  那种透过琴键表达出的强烈不舍似乎预示着演奏已经接近了尾声。

  低声部和高声部交织出一种庄严肃穆感。

  一场告别舞会似乎终于落下帷幕。

  所有的聚会与盛宴都已经过去了,人群渐行渐远。

  与最开始的主题曲一模一样的咏叹调从遥远的他方缓步而来。

  她再也不像全曲开始时那样庄重清澈,她笼罩在一层薄雾之中充满回忆的美丽。

  它以最质朴的口吻告知每一位听者:

  漫漫旅途已然结束,我们该回到来时的地方了。

  一切回到最初。

  就像一个月前你从家里出发旅行,一个月后你依然回到这里。

  虽然是同样的地点,但好像一切都不一样了。这里还是你的家,但你已经不是离开时的你了。

  它是最开始的主题。

  也是最后的变奏。

  它从最初的问候,变成了最后的道别。

  从优雅的约定,变成了忧伤的终结。

  结束了!

  一切到此结束了!

  但好像又即将踏上新的旅途!

  萧纳大师听完后再也难以抑制内心的激动,他想破了脑袋也想不到,这首曲子竟然以完全相同的主题曲作为结尾。

  相同的旋律。

  但却给人完全不同的情感体验。

  太奇妙了!

  他激动地身体都在剧烈颤抖。

  再也坐不住了!

  刷地从座位上站起来!

  鼓掌!

  或许是被他的情绪感染,现场所有观众纷纷起立,掌声雷动。

  也不知过了多久,掌声渐渐消散。

  萧纳离开座位,激动来到苏晨身前。

  他的声音颤抖着,但却响彻全场。

  “天才之作!”

  “这是上帝的音乐!”

  ……

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